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在弹幕面前,电影毫无尊严可言

时间:2018-11-10 00:01来源:未知 作者:admin 点击:
即使电影是可被机械仿制的艺术产品,但得益于影院这个将观影升华为某种典礼感的展现空间的存在,它还保有着共同的魅力。

几场“弹幕观影”活动的举行,总算能够协助咱们理清两个纠结已久的问题:电影院为何?电影为何?
  假如从第一个问题的视点动身,我对“弹幕观影”方法持肯定情绪。媒体和信息技能的前进,单一的功用性空间正在阅历一个转型,比方曾经的KTV包厢只点歌效劳,但现在还能看世界杯竞赛、点播抢手电影,那么KTV作为点歌效劳的单一空间功用就被削弱了。
 “院相同如此,之前那个作为电影赏识躇的空间,近来完成了生日派对、公司推介会、竞赛直播厅等功用的演化。因而,“弹幕观影”也能够算作影院空间的功用衍生——顾客有权在既定规矩内“消费”特定内容。
现象,我以为应当容纳,由于此刻的电影院现已转化成了一个“前言互动多功用厅”,而“弹幕观影”的顾客们,消费的主体并不是“看电影”,而是“参加弹幕互动”这个行为自身。群众文娱形状的多元化,自身并不是一件坏事。
从第二个问题的视点动身,我对“弹幕电影”则持一种非常绝望和绝望的否定情绪。在我看来,一个对自己的创造具有满足自傲、倾泻满足汗水的电影人,是肯定不会用这种方法来展现自己的著作的。由于在这过程中,受众关于互动的参加现已逾越了关于内容赏识的专心,内容仅仅附归于互动的一种文本,在数不清的弹幕面前,电影就像一个被逼游街的少女,被很多的臭鸡蛋突击得毫无庄严可言。
  本雅明曾经在“机械仿制年代的艺术”一文中论说,代表传统艺术尊贵性的“光晕”由于呈现了机械仿制技能之后,在仿制过程中消弭的现象。我觉得,艺术品的“光晕”源自两方面:一方面来自艺术品自身的绝无仅有性,而另一部分,则来自艺术展现空间的绝无仅有性。即使电影是可被机械仿制的艺术产品,但得益于影院这个将观影升华为某种典礼感的展现空间的存在,它还保有着共同的魅力。
令人怅惘的是,咱们正在迈入“机械移植”的年代,电影内容的展现前言从电影荧幕,延展到了电视、、野外屏幕等前言上,人们能够在家里、地铁、商承观看本来只能在乌黑幽静的影院中才干赏识到的电影空间环境的移植,让电影艺术仅存的尊贵性也随之移除。
种前提下,受众的消费方针也逐步从“重视内容”过渡到了“重视体会”,而“弹幕观影”反映的就是这种心态,也就此成了那些不重视内容质量,只寻求体会噱头的电影出品方用以投合群众的手法。而且,我不以为随意在现有内容制品上叠加自己的谈论是一种立异。
,我觉得事情的走向会不言自明:出品方会经过这种行为,将“互动消费”替换成“观影消费”的概念,进而又将“电影票房”与“优异著作”挂钩,从而将这种浪费著作的行为毫不隐讳地包装成一种衡量电影著作优异与否的规范。对此我只想说,你能够是一名成功且优异的商人,但请你珍爱自己的著作。君不见,变形金刚系列再糟烂不胜,导演也会由于影厅的灯泡亮度问题与负责人争论半响,由于他知道,他制造的是电影,而电影,就应该享有它应有的空间和环境。

  谋杀电视机

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